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Biografia

Jean-Eugène-Auguste Atget è nato a Libourne . Suo padre, costruttore del carrello Jean-Eugène Atget, morì nel 1862, e sua madre, Clara-Adeline Atget nata Hourlier sarebbe morta poco dopo. Fu allevato dai nonni materni a Bordeaux e dopo aver terminato l’istruzione secondaria si arruolò nella marina mercantile. Atget si trasferì a Parigi nel 1878. Fallì il primo l’esame di ammissione per il corso di recitazione, ma fu poi ammesso in un secondo momento. Visto che era arruolato per il servizio militare, frequentava le lezioni solo part-time, e per questo fu espulso dalla scuola di recitazione. [3] [4] Viveva ancora a Parigi, [5] quando diventò un attore con un gruppo itinerante, esibendosi nella periferia di Parigi e nelle province. Incontrò l’attrice Valentine Delafosse Compagnon, che divenne la sua compagna fino alla sua morte. Dovette rinunciare al teatro poi a causa di una infezione delle sue corde vocali nel 1887, si trasferì in provincia e cominciò a dipingere senza successo. Sono di questi anni le sue prime fotografie, di Amiens e di Beauvais , datate 1888. [3] [4] Nel 1890 Atget tornò a Parigi [6] diventò un fotografo professionista, fornendo stampe per artisti: studi per pittori, architetti e scenografi. [3] [4] A partire dal 1898, istituzioni come il Musée Carnavalet e la Bibliothèque historique de la ville de Paris, acquistarono le sue fotografie. Quest’ultimo gli commissionò l’incarico di fotografare sistematicamente i vecchi edifici a Parigi. Nel 1899 si trasferisce a Montparnasse . [3] [7] Pur essendo un fotografo Atget ancora si faceva chiamare attore e teneva conferenze e letture. [3]  Durante la prima guerra mondiale Eugène Atget immagazzinò temporaneamente il suo archivio nella sua cantina per la custodia e rinunciò quasi completamente alla fotografia. Il figlio della moglie Valentine, Léon, fu ucciso al fronte. [3] Nel 1920-21, ha venduto migliaia di suoi negativi alle istituzioni. Finanziariamente indipendente, prese a fotografare i parchi di Versailles , Saint-Cloud e Sceaux e produsse una serie di fotografie di prostitute. [3] Berenice Abbott conobbe Atget nel 1925, acquistò alcune sue fotografie, e cercò di suscitare interesse per il suo lavoro anche negli altri artisti. [3] Nel 1926, la moglie Valentine morì, [3] e Man Ray pubblicò diverse fotografie di Atget a la Révolution surréaliste . [3] [4] Abbott riusci a convicere Atget a posare per un ritratto nel 1927. Eugène Atget morì 4 agosto 1927 a Parigi. [3] [4]

 

Pratica fotografica 

Atget si diede alla fotografia alla fine del 1880, nel periodo in cui fotografia stava vivendo un’espansione senza precedenti in entrambi i campi commerciali e amatoriali. [8] Ha venduto le foto di paesaggi, fiori ed altro ad altri artisti. Questo fino al 1897 quando Atget avviò un progetto che avrebbe continuato per il resto della sua vita, la sua vecchia collezione di Parigi.

Atget ha fotografato Parigi con un grande formato e con una macchina fotografica a soffietto in legno con obiettivo rettilinea rapido . Le immagini sono state esposte e sviluppate come lastre secche di vetro 18x24cm.

Tra il 1897 e il 1927 Atget catturò la vecchia Parigi nei suoi quadri. Le sue fotografie mostrano la città nelle sue varie sfaccettature: vicoli stretti e cortili del centro storico della città, con i suoi antichi palazzi, alcuni dei quali sarebbero stati presto demoliti, magnifici palazzi ritratti prima della seconda guerra mondiale, ponti e banchine sulle rive della Seine, e negozi con le loro vetrine. Ha fotografato scale e dettagli architettonici delle facciate e ha preso le immagini degli interni di appartamenti. Il suo interesse si è anche esteso ai dintorni di Parigi.

Oltre all’architettura e l’ambiente urbano, ha anche fotografato venditori ambulanti, piccoli commercianti, collezionisti di pezza e prostitute, così come fiere e divertimenti popolari nei vari quartieri. I quartieri periferici e le aree periferiche, in cui i poveri e senzatetto cercavano rifugio, li utilizzava anche come soggetti pittorici.

Le caratteristiche distintive della fotografia di Atget: dispone di un esile, estenuante senso di luce a causa delle sue lunghe esposizioni, abbastanza ampie così da lasciar vedere lo spazio e l’atmosfera più dei dettagli della superficie, e una gamma volutamente limitata di scene della vivace moderna Parigi: preferiva spesso gli angoli nostalgici della città. Il vuoto della maggior parte delle sue strade e le figure presenti a volte sfocate sono in parte a causa della sua tecnica già antiquata, inclusi i tempi prolungati di esposizione che richiedevano che molte delle sue immagini fossero fatte nelle prime ore del mattino prima che le strade si popolassero di  pedoni e ci fosse il traffico.

La meccanica vignettatura è spesso vista in alcuni angoli delle sue fotografie ed è dovuta al suo aver riposizionato la lente rispetto alla piastra sulla fotocamera sfruttando una delle caratteristiche dei soffietti come un modo per correggere la prospettiva e controllare l’immagine. Spesso ha detto, “ho fatto poco giustizia alla grande città di Parigi”, come un commento sulla sua carriera.

Fotografie di Atget attirarono l’attenzione di artisti come Man Ray, André Derain , Henri Matisse e Picasso nel 1920. Man Ray non solo ha acquistato una serie di fotografie di Atget, male utilizzò durante l’eclisse per la copertina della sua rivista surrealista la Révolution surréaliste . Quando chiese ad Atget se poteva usare la sua foto Atget rispose: “Non mettere il mio nome su di essa. Le foto sono semplicemente i documenti che faccio.”. Man Ray disse che le immagini di Atget di scale, porte, straccivendoli, e in particolare quelli con riflessi di manichini sulle finestre, avevano una qualità Dada o surrealista. Man Ray è stato un vicino di Atget, hanno vissuto nella stessa strada, e si offrì di prestargli la sua macchina fotografica moderna, ma Atget rifiutò l’offerta, preferendo utilizzare le vecchie tecniche. [9]

La sua morte è rimasta in gran parte inosservata agli artisti che erano aldifuori della della cerchia di curatori che avevano acquistato i suoi album. “Questa enorme collezione artistica e documentaria è ormai finita”, scrisse del lavoro della sua vita, nel 1920, anche se in quel momento comunque non si fermò nel suo lavoro.

 

Legacy 

“Egli sarà ricordato come uno storico urbanista, un vero e proprio romantico amante di Parigi, il Balzac della fotocamera, dal cui lavoro siamo in grado di tessere una grande arazzo della civiltà francese. ” (Berenice Abbott) [10]

Atget ha creato un record incredibile di foto che ritraggono l’aspetto di Parigi del XIX secolo proprio mentre veniva drammaticamente trasformata dalla modernizzazione, [11] tant’è che i suoi edifici sono stati sistematicamente demoliti. [12] Atget aveva pubblicato quasi nessun lavoro prima “il suo genio è stato riconosciuto” [2] da Man ​​Ray e Berenice Abbott, due giovani fotografi americani che lavoravano a Parigi in quel momento. [2]Quando Berenice Abbott come ha riferito, gli ha chiesto se i francesi avessero apprezzato la sua arte, egli rispose, “No, solo giovani stranieri.” [1] La sua scoperta da parte di Ray e di Abbott avvenne intorno al 1925, [2] appena due anni prima della sua morte, e Berenice Abbott pubblicò la maggior parte del suo lavoro negli Stati Uniti solo dopo la sua morte. [2] Espose, stampati e scrisse sul suo lavoro, così come mise insieme un archivio notevole di scritti suoi e degli altri sul suo portfolio[13] Abbott ha pubblicato Atget, Photographe de Paris nel 1930, la prima panoramica della sua opera fotografica che fu l’inizio della sua fama internazionale. [3] [4] Ha anche pubblicato un libro con le stampe fatte da negativi di Atget: Il mondo di Atget (1964) [14] Berenice Abbott e Eugene Atget  nel 2002 . [15]

Dopo la morte di Atget nel 1927, parte del suo archivio con 2000 negativi furono donati a un istituto di Parigi, il resto fu acquistato da Berenice Abbott con il sostegno finanziario di Julien Levy . [3] [4] [16]

Nel 1929, undici delle fotografie di Atget sono state mostrate al Film und Foto Werkbund in mostra a Stoccarda . [3] [4]

La US Library of Congress ha circa 20 stampe fatte da Abbott nel 1956. [17]

Il Museo d’Arte Moderna acquistato la collezione Abbott / Levy del lavoro di Atget nel 1968. [3] [4]

Nel 1985, il MoMA ha completato la pubblicazione in quattro volumi di libri basati sulle sue quattro mostre successive sulla vita di Atget e il suo lavoro.

Atget, una retrospettiva è stato presentato alla Bibliothèque Nationale di Parigi, nel 2007.

Il cratere di Atget sul pianeta Mercurio porta il suo nome, così come Rue Eugène Atget, nel 13 ° arrondissement di Parigi .

Atget non ha mai detto o scritto nulla sul suo lavoro, lasciando così senza dichiarazioni artistiche. [9]

 

Copyright 

La Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti è stata in grado di determinare la proprietà dei venti fotografie di Atget nella sua collezione, [17] definendole tecnicamente opere orfane . Abbott aveva chiaramente un diritto d’autore sulla selezione e la disposizione delle sue fotografie nei suoi libri, che ora è di proprietà di Commerce Graphics. [17] La Biblioteca, inoltre, ha affermato che il Museo d’Arte Moderna, che possiede la collezione di negativi di Atget, ha riferito che Atget non aveva eredi e che tutti i diritti su tali opere potrebbero essere scaduti. [17]

 

Note e riferimenti 

1.    ^ Jump up to:a b c Bianco, Edmund (2001) flaneur:. una passeggiata attraverso i paradossi di Parigi. London: Bloomsbury Publishing. p. 41-43. ISBN 1582342121 .

2.    ^ Jump up to:a b c d e f “In Focus: Eugène Atget (Getty Bookstore)” .Getty.edu. Estratto 2013/04/20.

3.    ^ Jump up to:a b c d e f g h i j k l m n o p Paris : pp. 240-246

4.    ^ Jump up to:a b c d e f g h i j Fotografi A-Z : p. 17

5.    ^ 12 Rue des Beaux-Arts

6.    ^ 5 Rue de la Pitié

7.    ^ 17bis Rue Campagne-Première

8.    ^ Hambourg, Maria M. “THE COLLECTION”. MoMA.org.Oxford University Press, nd Web. 22 FEBBRAIO 2013.

9.    ^ Jump up to:a b Barberie, Peter. “Guardando Atget” (New Haven e London, Yale University Press, 2005) p53-56

10.  ^ citato in Paris , p. 22

11.  ^ Davis, Douglas. “Il Picasso della fotografia.” Newsweek 98 (1981): 88-89. Print.

12.  ^ Fabrikant, Geraldine. “Questo svegliati Lens di Atget Parigi.” Editoriale. Il New York Times 3 ottobre 2012, ha coltivato sec Traveler .: 8. Entra. Web. 22 FEBBRAIO 2013.

13. ^ See Peter Barr tesi di dottorato “Diventare Documentary: Photographs di Berenice Abbott 1925-1939” (Boston University, 1997). Inoltre: Berenice Abbott e Eugène Atgetda Clark Worswick.

14.  ^ Il mondo di Atget Horizon Press, New York 1964

15.  ^ Berenice Abbott e Eugene Atget, Arena Editions, Santa Fe 2002, ISBN 1892041634

16.  ^ Le cifre non sono conclusivi per quanto Abbott acquisito.Paris , p. 246: 1300 negativi e 5000 stampe. Fotografi A-Z , p. 17: 7800 negativi, 1.400 stampe.

17.  ^ Jump up to:a b c d “Eugene Atget – Diritti e restrizioni informazione (stampe e fotografie Reading Room, Library of Congress)”. Loc.gov. 2010-10-22. Estratto 2013/04/20.

 

Bibliografia 

·                    Atget, Eugène (1930). Atget, Photographe de Paris.

·                    Badger, Gerry. “Eugene Atget: A Vision di Parigi.” British Journal of Photography 123, no 6039 (23 Aprile 1976):                        344-347.

·                    Barberie, Peter. “Guardando Atget” (New Haven e London, Yale University Press, 2005) 53-56

·                    Barbin, Pierre. Colloque Atget (Paris: Collège de France, 1986).

·                    Buerger, Janet E. L’Era dei francesi Calotipia (New York: Museo Internazionale della Fotografia presso la           George Eastman House, 1982).

·                    Buisine, Alain. Eugene Atget ou la melancolie en photographie (Nîmes: Editions Jacqueline Chambon, 1994).

·                    Koetzle, Hans-Michael (2011). Fotografi A-Z. Taschen . ISBN 978-3-8365-1109-4 .

·                    Kozloff, Max. “Abbandonato e seducente: Streets di Atget.” Il Privileged Eye: Essays on Fotografia (Albuquerque: University of New Mexico Press, 1987).

·                    Krase, Andreas. “Archivio di Visions – Inventario delle cose: Parigi di Eugene Atget.”

·                    Krase, Andreas; Adam, Hans Christian (2008) [2000] Paris:. Eugène Atget. Taschen. ISBN 978-3-8365-0471-3 .

·                    Leroy, Jean. Atget: Magicien du vieux Paris en son époque (Paris: PAV, 1992).

·                    Nesbit, Molly. Di Atget sette album (New Haven: Yale University Press, 1992).

·                    Reynaud, Françoise. Les voitures d’Atget au Musee Carnavalet (Paris: Editions Carre, 1991).

·                    Rice, Shelley. Parigi Vista (Cambridge: MIT Press, 1997).

·                    Russell, John, “Atget”, The New York Times Magazine, settembre 13, 1981.

·                    Szarkowski, John. Atget (New York: The Museum of Modern Art, 2000).

·                    Szarkowski, Giovanni e Maria Morris Amburgo Il lavoro di Atget:. Volume 1, Vecchio Francia (New York: The Museum of Modern Art, 1981).

·                    Szarkowski, Giovanni e Maria Morris Amburgo Il lavoro di Atget:. Volume 2, L’arte della Vecchia Parigi (New York: The Museum of Modern Art, 1982).

·                    Szarkowski, Giovanni e Maria Morris Amburgo Il lavoro di Atget:. Volume 3, The Ancien Régime (New York: The Museum of Modern Art, 1983).

·                    Szarkowski, Giovanni e Maria Morris Amburgo Il lavoro di Atget:. Volume 4, Modern Times (New York: The Museum of Modern Art, 1985).

·                    Atget, Eugène; Wiegand, Wilfried (1998) Eugène Atget:. Paris. New York:. Te Neues Publishing ISBN 978 3823803638 .

·                    The World of Atget 1964.

·                    Giardini di Atget: una selezione di giardino fotografie di Eugène Atget, 1979.

·                    Eugene Atget: una selezione di fotografie dalla Collezione di Musee Carnavalet, Parigi, 1985.

·                    Di Atget sette album (Yale Pubblicazioni in Storia dell’Arte), 1993.

 

 

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